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雷雨读后感【篇1】
繁漪是可怜的。对于周朴园来说，她的充其量不过是一颗在家族利益的前提下，不知不觉牺牲掉了自己幸福的棋子。在当时的中国，女子的地位并不高，而几乎大多数的女人都只希望自己能有一个坚实的依靠，所以寻找到一个好归宿就成了她们唯一的人生目标。当年的繁漪是单纯的，也正是因为单纯，她看不透周朴园温柔背后的冷漠和体贴背后的算计。她相信了那张由假情假意堆砌成的魔鬼的脸，更认为自己的幸福就在眼前。可是万万没想到，她这种心理，造成的是今天自己的悲剧。
婚后的周朴园，变成了另外一个人。过往的种种温柔都在一瞬间荡然无存。“丈夫”只成了一个能证明繁漪在周公馆里身份的标签。偌大的周家大宅没有家的温暖，却成了困住心灵的牢笼。寂寞的繁漪就这样在一天又一天的时光中等待死亡。忽然一丝阳光透过层层的黑暗照到了繁漪——她遇到了年轻气盛的周家大少，周萍。这个比繁漪小了少许年岁的男人，用他的叛逆与热情彻彻底底得唤醒了潜藏在繁漪心中渴望被爱的灵魂。于是他们开始了一段火热的地下情。繁漪抛开“继母”这个称谓的束缚，为了追求自己的幸福义无反顾地与周萍暗地来往，以为终于等到了一段真正属于自己的爱情。然而周萍在爱上女仆鲁四凤后，却开始躲避她，甚至要与繁漪撇清关系。这让繁漪再一次地崩溃了。谁都有享有幸福的权利，可是为什么她要一次又一次地被人玩弄与抛弃!她开始紧逼周萍，低声下气地哀求，无计可施下的威胁也多次被搬上台面。她只是想要留下属于自己的爱情，难道这也错了吗?
繁漪，是为爱情而疯狂的女人。对爱情的执着，一个女人对一个男人掏心掏肺，无怨无悔的付出，都被无情的鞭挞着。女人在爱情里不是只有被动的接受，而是应该得到幸福。但当时的社会，有钱人那种处处以利益为准则的心理，也只能预示着繁漪的悲剧了。
雷雨读后感【篇2】
读《雷雨》有感
静静地坐在书桌前，从底层拿出一本曾经充满情感的书，回味。翻开《雷雨》，那一张张飞转的页码将我拉回到那堆积了灰尘的记忆里。
我读了又读，来到故事里，我静静地走在他们中间。带着怜悯和惋惜的心情看着那些令我悲伤的画面。故事中的他们现在谁都不知道那个看似平静的表象到最后会演绎出一场“雷雨”般声嘶力竭的悲剧。
我犹幽灵般的带着我漂泊的心在充斥着悲凉的寒意的故事中游弋着，我从每个悲剧色彩的人物身边飘过。我像位先知者，知道着他们的命运，悲伤着他们的悲伤，虽然我疼惜着这里的每个人，但我不想改变故事任何情节和那让我悲痛的结局。也许我不想违背本该属于悲剧的故事，也不想做一些毫无意义和愚蠢的改变；也许我骨子里就是喜欢那带有刺骨“寒味”的“悲”，我向来不喜欢看那些为了迎合人们心里的安慰而编造的不真切的欢喜结局。
我喜欢品味“苦”，有种诗意般的苦涩更能让我们拥有清朗的思想，进入真正的思考，也让我们更理智的明白什么是“真”。
悄悄来到故事中最有尊严和地位的人物。看着他衣着整齐，眉头深锁，正讨论着如何解决矿场工人们的暴动……他整齐端庄的外表竟如此恶毒的对待那些工人——命警察开枪打死他们。很难明白他心理到底是怎样的矛盾的复杂。
也难怪他被赋予那么多的称谓了——“冷酷无情的资本家”、“顽迷**的封建家长”、“失去自我的麻木者”。我也不想怎么指责这位**别人也同样**自己的“悲剧创造者”，他如果不是“恶人”，那么他应该就不会是位成功的资本家了，对于那个时代那样一种现实，为了家族的地位、名誉和权力，他的行为不再是自己的行动。如果他是自由的，不想和心爱的人过着简单无忧的生活呢？
我走到楼上，看到了那个最“雷雨”角色——蘩漪。她身材窈窕、满脸憔悴。虽然不像清纯少女那样可爱无邪，但青春的魅色仍然无法褪去。
她眼神游离，没有定位，也许只有当周萍的出现她眼中才会发出明亮刺出火花般的光芒。我认为她悲剧是因为她有思想，而在那样的社会女人是不需要思想的，女人是没有地位和自由的，有的只有忍受和服从。她读了点书，导致她拥有了不该属于那时代的渴求，虽然她的愿望在处于现代社会的我们来说是合理不过了，但是时运不济，内心强大的的她对精神世界是那么狂热的向往，而她所渴望的是不可能达到的。
要是她处于现代也许她会是位内心丰满而悠然自得女诗人或女作家而且能找到她渴望的爱情，并幸福在她所追求的世界里。不幸的是，她生活的是界是一个没有地位和话语权的社会。妇女被奴役并生活在笼子里。
而她却是那么的倔强、那么的不服命运、那么的要求挣脱束缚……她是那个家族唯一的反抗者，她反抗着得不到自由的命运。恨任何控制她的社会，恨那些背叛她的人。她像一把火像一把尖锐的“刀”要毁了所有，要报复她所受过的一切痛苦。
她知道自己得不到任何她想要的，她要让每个人偿受这痛，偿受失去所有的痛，她不予许任何人比她幸运。她扭曲的心理需要找到**的平衡，她需要摧毁一切来弥补内心的痛苦。她是个彻彻底底因为时代原因而疯狂的人物，她要用“雷雨”的电闪雷鸣来发泄自己压抑已久的内心的呼喊。
她的悲剧使我感到她的怜悯和她野蛮复仇的强烈。她是唯一敢于揭露任何矛盾的人。也许轰轰烈烈的爆发一场悲剧是不可避免的，而蘩漪只是这场悲剧的“催化剂”，她讨厌道貌岸然、讨厌用粉饰充满压抑的丑恶，她宁愿坏的彻底！
她不是英勇的革命派，她有“恶”性，但她是个不虚不假的真真实实的人。
我离开那个恐怖与可爱兼存的叛逆者，悄悄的来到鲁侍萍身后。看着她淡雅朴素的背影。我明白她是何等的超然，的确，她是位我很欣赏的女性。
她不盲目反抗这个她不可能改变的社会，却也不是个被时代培养出的奴性女性。但让风雨吹拂，让苦难如何折磨，她总是不带一丝盲目的混乱。她坚定的走着自己安静的生活。
她能以最大的高度原谅对她造成伤害的人或事，她一直默默地宽容和关心别人。虽然她是奴隶的命运，但她没有奴隶的性格。的接受，然后坚强的勇敢的继续前进，她如此宽厚博大的心如果不是在那个时代的话，那么她还有什么能打倒她，有什么能让她绝望？
以上是我看到的三个“长辈”的悲剧，还有个长辈——鲁贵，我匆匆的溜过他的身旁，不想有什么评价，他和鲁侍萍不同，他是时代培养出来的典型的奴才形象，有着小奴才的贪图小利，他似乎还是隐情的不知情者，他盲目的追求那些小便宜，以为可以发笔横财。有些悲哀，可叹、可笑。
另一个复杂的悲剧人物出现了，他的性个复杂到几乎自毁。每个人都觉得他恶心和不舒服。是的，我更想说的是，他对别人的痛苦远远小于对自己的痛苦。
他是一个完全的虐待狂，不断虐待自己。他忍受着各种恐惧、各种折磨。在巨大的心理压力下，他没有办法过正常的生活。
他过着行尸走肉的生活，只要他行着，就没有办法逃避痛苦。他也是“恶”的，他的恶习是一种发泄。他也渴望解脱，不想承受伦理和家庭的压力，也希望有健康的心理和阳光的观念。
每个受折磨的人都想在另一个人身上找到寄托。蘩漪把周萍看作是一根生命的稻草，而周萍则把阳光的味道寄托在鲁四凤身上。他悲惨的命运导致他不可能找到心灵的真正慰藉，当他知道四凤是自己同母异父的妹妹时，精神的底线再也无法防守了。
他疯的如此的理所当然。他将自己与《雷雨》中每个人都联系起来了，和每个角色都有着复杂而无法梳理明朗的矛盾。在他发疯的那一刻，他终于不用忍受那么多复杂的关系了。
我迈着沉重的步伐，在雷雨中看着他们，看到一些阳光明媚、充满希望的人们勇敢地走进悲剧。鲁大海、鲁四凤、周冲。他们是无辜的被动的进入了悲剧之中，而他们那股纯洁的心灵让人们在雷雨的压抑情怀中看到一些安慰，至少他们没有被腐蚀到内心的纯真、善良。
即使他们的悲剧结束了，至少他们没有背叛自己，也没有遭受太多痛苦。单纯单纯的人是幸福的，即使社会如此黑暗，内心依然单纯可爱。
关上《雷雨》这本书，我从书中跳出，终于摆脱了重重心理折磨。回到现代，就像挣脱了高山的压力。我很高幸我生活在这样一个时代，我可以管理自己的生活；可以掌握自己航行的方向盘；我们可以谈理想、谈追求。
我们是女人，但不受压迫，也不顺从。我们拥有自己的明天。我们张扬自己的个性，发挥女性的聪明才智。
我们也不曾少夺过胜利的光环。生活在这里比《雷雨》中的每个角色都幸福。即使我们生活坎坷，即使面对种种不公平的现实，我们敢于反抗和追求，我们仍然为自己的未来而奋斗。
“彩虹会出现在我们绝望或希望的尽头o(∩_∩)o~！！”
雷雨读后感【篇3】
《雷雨》是时代和命运在扭曲的人性中塑造的一出悲剧。以下是为大家精心整理的《雷雨》读后感，欢迎大家阅读，供您参考。更多精彩内容请关注。
在封建权威的笼罩下，人们如同跌在沼泽里的马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的沼泽里。掌权者也失掉了可贵的本真。周朴园生活在封建阶级和资产阶级的错误之中。
年轻时，他试图跳出封建枷锁，追求自由，真诚地对待自己心爱的侍萍。然而，他的懦弱使他背叛了自己的理想，背叛了侍萍。侍萍，谁遭受了很多，是这个社会的受害者。她没有权力去爱她所爱,恨她所恨，而是将一切罪责都担在了自己身上，这既是一位伟大的母亲，又是一位对封建权威的臣服者。
气氛沉重得有些透不过气来，人似乎在受着情感的捉弄，这是怎样可怜的动物，带着踌躇的心情，本应主宰自己，却发现自己时常被环境所主宰着。在这样的环境中，周府的豪宅、四萍的寒舍、极度的痛苦和爱在一天之内强烈碰撞。随着雷雨滚滚而来，压抑、绝望，弥漫在空气中，场面犹如风暴中的波涛，恶毒袭人，人们无处逃脱。
在这样一群随波逐流的人中，蘩漪是一只独自绽放的花，她更让人们所接受，因为人经常身不由己，回归到原始的路，流着血，不是恨就是爱，一切走向极端，要轰轰的烧一场，中间不轻易有一条折中的路。当她嫁给这个被封建主义侵蚀多年的公园时，她挣扎着挣脱牢笼。在浩瀚的寻觅中，她爱上了丈夫前妻的长子周萍。
她的生命如火一般的白热。也是一般短促。情感、境遇、火花，在周萍的身上交织成了最残酷的爱和最无法忍受的恨。
然而，她非常勇敢，站在炙热的砂岩上，她用自己的激情和坚强的心进行了一场战斗。那时，许多女人也有美丽的心。正时有于环境的窒息，使她们脾气暴躁，终身抑郁。虽然蘩漪最终回到了火坑，但更值得尊敬和同情。
假如说迷走在爱恨中的是蘩漪，那么沉浸在自己的伊甸园中的就是周冲了。也许是从小的高高在上让他一直被埋藏在理想的堡垒之中，对社会，家庭，以及对四凤的爱情都天真得像是在心中编织的一个个漂亮的童话。然而，现实的残酷却让他感到了幻灭的悲哀。
从父亲强迫母亲吃药的那一刻起，他就感受到了现实的丑陋。直到这位慈爱的母亲变成一个站在他面前的女人，他的梦才苏醒，他心中的激动不再存在。最后，这个悲伤的故事在雷声中达到了高潮。一根铁丝断送了四凤和周冲的生命，扼杀了蘩漪和四萍的意志，打败了一个有罪的家庭。
周萍在知道自己的身世后，崩溃了。但他平静得像一潭死水。也许他知道自己的命运，最终他无法被命运所终结。用死亡结束内心的痛苦是最好的解脱。这是大楼倒塌后的寂静。
读完这本书，我最大的感触是，它是扭曲人性中时代和命运塑造的悲剧。
雷雨读后感【篇4】
《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌。下面是xx为大家整理的雷雨的读后感范文，希望能够帮助到你们。
雷雨的读后感范文1曹禺在一九三四年发表四幕剧《雷雨》，剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。
四幕剧《雷雨》在一天的时间(上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它主要描写的是资产阶级的周氏家族，也描写了被直接掠夺和侮辱的吕氏家族。《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。
剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多，但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，作了深刻的心理描绘，他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。
在中国的半封建半殖民地城市里，资产阶级往往有着浓厚的封建气氛。周朴园是他们的代表。他不仅是一个尊重旧道德的资本家，而且是一个留学的知识分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
鲁贵是一个不知羞耻、随波逐流的奴隶。在他和周朴园身上，作者投射出的仇恨是非常明显的。性格更为复杂和矛盾的一个人物是繁漪，在这个人物的塑造上，特别显示了曹禺优异的艺术才能。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作家曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。作者用力刻划了这个人物的内心世界。
她对周氏家族庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴郁的气氛感到厌烦，对精神的枷锁感到苦恼。她要求摆脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。剧本让她在不可抗拒的环境中成长：
爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。作家曾说：
“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。”强调形成这种悲剧的社会原因，同情象繁漪这样人物的内心苦闷，当然都是应该的，但说她的一切是“值得赞美的”，她的心灵是美丽的，则表现了作家在着重控诉资产阶级生活方式对于人的摧残和损害的同时，对这些人自身的弱点缺乏批判，并且给予了过多的同情。
对繁漪是如此，对周萍也是如此，象周萍这样一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人，作者在他的结局的处理上，显然表现了不应有的同情。周冲的年纪尚小，他生活在飘渺的憧憬和梦幻里，对现实缺乏深切的理解。青年人最后的惨死，不仅暴露了资产阶级生活方式与一切美好愿望的对立，也暴露了封建资产阶级家庭的罪恶。
除了精神和物质上依附于周家的鲁贵外，鲁家其他三个人物都是属于社会下层的受侮辱、受伤害的人。鲁妈和女儿四凤的经历几乎相同，深刻地诠释了这些平凡善良的人在那个社会的遭遇和命运。虽然鲁妈对有钱人怀着仇恨和警惕，但仍旧无法阻止女儿走上她所恐惧的道路。
四凤对社会现实是无知的，鲁妈和四凤是那样纯朴，容易受骗，因而她们母女的遭遇与繁漪、周萍不同，就更强烈地引起了人们的同情。鲁大海虽然不够饱满，但作家给了他极大的热情，这是反映作家社会理想的形象。他粗犷，有力，最后《雷雨》中的那些人都毁灭了，他却走向自己应该走的道路。
鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了光明和希望。
由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然的法则”，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。在《雷雨》的“序幕”和“尾声”未删之前，这种影响更为明显。
例如以**与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说“有些太象戏了”，而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。然而，由于他对自己的生活非常熟悉，有着明显的爱与恨，而且剧中人物的真实写照，读者或观众仍然可以看到悲剧的深刻社会根源。
《雷雨》在有限的演出时间内，成功地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐朽堕落的历史。
雷雨的读后感范文2近来读了曹禺的《雷雨》，也许是以我现在这个年龄还不足以了解吧，看完后只觉得一阵战栗、一阵心酸。
写《雷雨》时，曹禺还只有23岁。正是血气方刚的年龄吧，所以才会如此彻底地披露出封建时代中国家庭内里的不堪，才会采用如此极端的结尾，短短一天之内，两个家庭，八个人里，一下子死了三个，疯了两个。该赎罪的死了，可无辜地盼望着美好事物的人，也死了。
在整本书中，一切的源头，或者说最该死的源头，都是健康和健康的。这样的情节，恐怕也只有23岁的曹禺，才写的出了吧。
书的开头有一篇学者的序，最后有一篇曹禺自己写的后记。这两篇文章提到了书中的所有人物。无一例外，周蘩漪最受他们欢迎。我不明白为什么，在我看来，天真无辜的周冲才最令人感叹，他向往着美好，但在那样一个家庭里，他无法去追求美好，他不能像鲁大海一样，有那么激进的精神，他毕竟是周公馆的二少爷。
他也很天真。他认为想象一个美丽无瑕的世界是理所当然的，他想信这个世界确实存在。当然，这世不可能的。所以当他最终醒悟时，他不知所措，不明白发生了什么。真遗憾。
其他的角色，比如周萍，几乎是爱与恨的混合体。他犯了错误，他愿意改正，但他在不知不觉中犯了更大的错误。当他终于认识到四凤是他的妹妹后，他应该恨自己。那一枪，也许是他赎罪后的叹息。四凤，她同她的母亲一样，有着刚烈的性格，这种刚烈又不同于周蘩漪，蘩漪几乎是病态的，她爱就爱到骨子里，恨，也要恨得彻头彻尾，不留一丝喘息的机会。
四凤不同，她很年轻，她没有蘩漪那么疯狂，最后的死亡，也只好是她的归宿。
看完《雷雨》，不知该做什么评价，只好这样胡乱评了几句，抒发一下内心的不安吧。
雷雨读后感【篇5】
读完《雷雨》后，剧作家曹禺创作的《范文《雷雨》》展现了人生的一场巨大悲剧，是命运对人的一种残酷的捉弄。它是“中国戏剧现实主义的基石”。作者出于“对情感的迫切需要”和“以同情的心情俯视地球上的这群人”，通过两个因伦理血缘而不可分割地联系在一起的家庭，分析了社会和历史的深刻罪恶。
如果鲁迅的《呐喊》是中国现代**的第一部作品，郭沫若的《女神》代表了新诗的光辉，曹禺的《雷雨》可以说是中国戏剧创作的第一次成熟而优美的收获。《雷雨》展示了一场人生的大悲剧，一场残酷的命运捉弄人。**虚伪的父母，热情朴实的年轻人，迷恋爱情的女人，讨厌罪恶却不知道罪恶的公子，家庭秘密和生活秘密都在雷雨之夜爆发。
有罪的人和无辜的人一起走向毁灭。曹禺发泄自己压抑的愤怒，诽谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突有夏季雷雨的症状。起初，天气阴沉闷热，接着有一声微弱的雷声，神秘的闪电激起了越来越强烈的空气。突然，天地间的一切都停了下来，山谷里的风一动不动，极其安静。
正如人们刚刚意识到这种差异并想知道它是否会到来一样，有一场雷鸣般的**，闪电，雷声和雨，宇宙愤怒了。要达到这种戏剧效果，完全取决于剧作家对剧中人物之间“危险”关系的影响。例如，周平对父亲感到受骗和内疚，对每个人都感到遗憾和恐惧，对周冲感到遗憾，对各方都抱有希望，注定要失败于石萍。
《雷雨》确实是一部杰出的作品，在戏剧艺术上达到了完美。《雷雨》成功地塑造了剧中的人物。如果一部戏里没有值得纪念的人物，那只是暂时的刺激，不管情节冲突有多紧张和激烈。
《雷雨》中的人物丰满而复杂。也就是说，曹禺和周朴园一样，把他归咎于虚伪，但还是要分变出他那一点点突如其来的真诚色彩。至于周冲，曹禺仔细区分了单纯和愚蠢，让真正的锤子在梦中来回敲打。
当然，凡是《雷雨》中最独特、最耀眼的人物。她是最雷暴雨的角色。她的热情如火。
上帝惩罚她在海滩上晒干。她美丽的心被环境窒息而发酸。她有一颗坚强的心，她充满压抑的尹稚力量，她不是所谓的“可爱”女人，她辛辣、犀利，她有她的“魔力”，她的魅力。
《雷雨》有一种诗意的美。这不仅是因为语言的美，很多段落被反复背诵，也不仅仅是因为剧中人物的诗性，或是所有这些，包括舞台暗示、角色分析、总结，然后是形而上学的气质和品位。
雷雨读后感【篇6】
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三十年的漫漫时光,三十年的爱恨轇轕,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷雨下冲刷的,是我国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛楚与抵牾交错的情情仇仇,是命运之神奸笑的薄薄嘴角……
一场雷雨，一场梦。醒来后，它变空了。在悲剧的开始，往往是一个错误，不动
大族少爷在空无无聊的生计中与家中女仆坠入爱河,如许的故事在其时的时刻配景下不算罕见.理所固然,大族长辈勃然阻挠二人”悬殊”的来往,在大年三十的夜晚生生将衡量婴儿的女仆赶开,还”静心良苦”的强要了他们的第一个儿子,悲惨剧的初形在这里开端酝酿而出.
周朴园,作为剧中中心抵牾的中心,无疑是心情争辩最强烈之存在.年轻时爱上侍萍的周朴园,大约还能说是仍有一丝纯净残留.可自谁人年三十之夜,他听任家中长辈将梅侍萍赶开,随后娶了门当户对的阔小姐时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最好写照.
在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的心情,不是久违相逢的高兴,而是彻上彻下的猜忌,猜忌与恐惊.他想到的,是侍萍是到来大约会对他的职位当地,长当地造成的威胁,是原形戳穿后自身将面临的尴尬境况,而不是对侍萍悲凉遭遇的痛惜和垂怜.他口口声声的说他不停藏着她喜爱的家私,说他保留她的习俗,痛惜那绣了梅花的旧衬衣,可说究竟,这些都不是因为爱,都是因为要显示他那早就不存在的良心,通告天下的人——”看!
我是个有情有义的正人!”真实那儿有啥情呢
即使从前有过,那也在三十年的时光中散失殆尽,他如今的通通的通通——包罗给侍萍五千大洋,容许确保她的生计开支,要她们持久不再踏入周家的大门——全都,全都,是为了他自身.对他而言,爱情早已是漫永生掷中的一点佐料,无关紧要,如梦相同一般不切实际.这个资本家的代表,早已在商界的”熏陶”下血肉迷糊,面貌全非,不行人形.
至于鲁侍萍,悲惨剧的中心遭受者,她的命运无疑是高低磨难的,但何曾又不是可悲的.回想三十年前的那场爱情,她也是错误创造者之一.可女性啊女性,你为何胶葛一场无疾而终的情爱三十年,三十年以后还仍拘泥于自身所受的勉强与劫难
爱也罢,恨也罢,岂非终极受伤的不是自身么已然云云为何又苦苦迷恋,深陷其间你将这一生的磨难归于命运,归于看不见莫不着的生命之线,念叨着如何苦如何凄切,牢牢抓住那血赤色的恨意,顽固的不愿甩手.岂非这就是你生命价值的地址么大公至正的坚持,随后潇洒脱洒的扬头拜别,总比自行降自身于别人身下要舒畅,不是么
这不光仅是一个故事.这是一个时刻所锻造的狂风骤雨.风雨之下,世间通通罪行貌寝露出无遗,无处安身.
没有啥爱能穿越这无量悠长的时刻,没有啥事能真实抵达永久.人生如梦,梦里泪雨倾盆.梦醒之后,自身的人生照常要自身大胆的走.xx
雷雨读后感【篇7】
繁漪一直被认为是个疯子，但我觉得她活得最清醒，恰恰相反，周家父子更象个疯子！她聪明漂亮，对爱和自由有强烈的渴望。但她的渴望却被人视为疯！
在这丑恶的周公馆里她不能得到她所想要的爱与自由，她以为周萍可以给她，然而事实却不是这样，于是她公开承认与周萍的关系，像是藉此伤害这些曾伤害她的人。她与四萍相反，但在这样的家庭和社会里，她无法抗拒和抗争，所以，她真的被逼疯了
周萍是个懦弱无情的富家少爷，后母却不敢承担责任。他“想由一个新的灵魂来洗涤自己”从而又甩开繁漪勾引四凤并使她怀孕。他只是罪恶的悲哀的迷惘的……
四凤和周冲是这出戏中两个充满青春活力的年轻人。他们的出现照亮了整出戏的黑暗和沉重。四凤淳朴善良，换句话说，她很傻很天真，他渴望着美好的爱情却并不知道这不过是一场虚幻，而她的情人却又是她的亲哥哥！
这样的羞辱也许让她崩溃了，作者让她在那雷雨连绵的夜晚死去使她最好的归宿；周冲是一个充满希望和理想的年轻人。他对一切充满希望和幻想。当他发现慈爱的父亲是那么冷酷、尊敬的妈妈竟与大哥**、所爱的四凤早已有了身孕。他所有的美梦都破灭了，但他活得很坚强。
面对母亲的自私，他只希望四峰幸福，他会满意。“有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空……”他太美好了，与这个黑暗的社会家庭格格不入……
所有的人物都是悲剧，是那个时代造成的悲剧。在雷雨的冲刷下，一切罪恶都隐藏不住。于是四凤死了，周冲死了，周萍死了，繁漪发疯了，四平在这场雷雨中傻了，所有的罪都被冲走了。
这部作品通过描写了一个封建家庭中，各个人物不同的性格行径、各个人之间复杂、紧张的关系所引起的冲突，来揭露了当时社会的黑暗、扭曲、压抑人们取得自由、爱情。资本家无情地剥削劳动，忽视人的生命。各个阶层的人都无法统治命运，必须受到束缚
作品语言流畅，真实自然，极具感染力。看着这个剧本，仿佛脑中就能浮现出这样的戏剧场景来。
就让他这样烂尾吧~
雷雨读后感【篇8】
勤于学习才能乐于施教。每当我们看到一本好书的时候，内心总是会忍不住记录内心的启发和感想，那些从著作中所冥思震撼人心的话语，那些从著作中所触摸感动灵魂的文字，我们都能通读后感传递出来。爱学习，爱分享，尽在。读后感栏目为精心为大家提供各类著作的优秀读后感，分享快乐！
在封建权威的笼罩下，人们如同跌在沼泽里的马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的沼泽里。掌权者也失掉了可贵的本真。周朴园生活在封建阶级和资产阶级的断层中。年轻时，他曾经试过跳出封建的束缚，追逐自由，真心地对待所爱的侍萍，然而他的懦弱使他背叛了自己的理想，背叛了侍萍，饱受摧残的侍萍便是这个社会的牺牲品。她没有权力去爱她所爱，恨她所恨，而是将一切罪责都担在了自己身上，这既是一位伟大的母亲，又是一位对封建权威的臣服者。
其实我一直在想，鲁四凤——这个兴许会终生获得幸福的女人，这个在爱情与道义的挣扎中活脱出来的女人，如果不是意外，不是命运的捉弄，她会不会在余生重得快活呢。也许会吧，带着母亲临终的祝福，与周萍私奔海角，从此脱离家族地位的一切捆绑和束缚。但是更也许不会吧，因为她双手紧紧挽着的是一个背负罪责，终生处于悔恨和惶恐中的男人，他们可以背离家族的往生，可以亡命天涯追寻他们想要的幸福。然而无论足迹印留在多远的彼处，他们的精神里却始终会残留另一个的女人身影，如那夜雷鸣的雨后，她恶毒地诅咒着他们，那种低低的呜鸣声竟如此深入心底，窃窃回荡。四凤在整部剧里就是一个矛盾中的人物，活得叫人怜悯，死得叫人哀叹。但是对于她的生死，我们还总是不置可否地推断着诸多也许或假设，毕竟那都是作者笔下的命运，任何人的介入都会破坏笔者的初衷。
周萍的死到并不算意外，或者说是我完全料想之中“该死”的角色，这个男人的一生应该算是极其卑微潦倒的了，他总是在是非之中摇摆，不能忘却前世与继母的失足情网，也不能割舍后世对鲁四凤的爱恋纠缠，他活得过于矫情，淡薄了尊严，丢弃了理想，湮灭了自由，结余的那些生命就只独守着一个“情”字不了而已。我以为，爱他就好比施舍同情，但是在于他的评价我只能说懦弱得几近使人唾弃。
曹禺曾经在《雷雨》的序言中评价过他自己笔下的人物，但得到其大加赞赏的却只有两个人，其中一个便是同样惨遭不幸的二少爷周冲。相比而言，我到认为周冲是个极具悲情色彩的人物。他先是对四凤的求爱失败；又在争执中委命于父亲的呵斥，认识到独权的’威严终究是不可动摇的；之后他又抱着近似菩萨的善心去探望困顿中的四凤，却被鲁大海视为不速之客辱骂出门；结尾他又被周繁漪无情地拉出来，眼见了残酷的事实，最终被亲生母亲手丢弃在暴风雷雨之中。一件件打碎他梦想的事情接踵而来，现实生活留给他的只有悲痛——剩下的是一种掉到黑洞中不可重生的绝望。周冲是无辜的，他只是一个被社会矛盾、家庭仇恨无故吞噬了的受害者，一个在梦想与现实中游离屈尊的年轻人。他最终还是死在自己梦开始的地方，令人悲怜不忍，心痛不已。
在这里我唯一想说的一个还活着的人就是整部《雷雨》的灵魂——周蘩漪。她是曹禺老先生最喜欢的一个人物，也是他认为最“雷雨的”角色。在我看来，周蘩漪并不是什么讨巧的角色，但她的行为和心理状态到不失是半边天空的一个鲜明代表——为了爱情而活，却又被爱摧残了身心，绝望了人世。我能够给予她的更多的是同情，更或者说是仁爱。周蘩漪是鲜活的、真实的，她生命的一半已经沉沦，但是在感情崩溃的边缘却忽地惧怕起了死亡，露出对现实的无尽渴望和激情，于是她本能地抓牢身边最后的一棵救命草，不顾一切地疯狂地向上攀爬，但却不料，她所有的希望最终还是土崩瓦解在一个懦弱卑微的男人手里。然而更可悲的是，周蘩漪最终没有获得死亡超脱的权利，她将终生带着遗恨和罪责感孤守在爱人和儿子的墓冢前，直到生命的最后一刻。
《雷雨》里这几个在死亡边缘徘徊的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许会因为这些死亡而被我们释然吧。
人与人的交往就好比一只刺猬，总需要保持一定距离来自卫的。或生或死，或矛盾或统一，总有一些关系，一些感情，始终纠结不清的。
雷雨读后感【篇9】
《雷雨》，这部家喻户晓的话剧的问世，使曹禺先生开始了创作生活的第一步。
《雷雨》最吸引人的地方就是人物的性格冲突，曹禺笔下的人物都上具有真实性。每一个字、每一个字都是从人物内心发出的，每一个字都必然充满个人情感色彩，符合他们的身份和个性特征。
故事的根牢牢地系在30年前周朴园对侍萍始乱终弃。那时的侍萍还是个天真美丽、贤惠的少女，在周公馆当下人，身份是卑微的，地位是下等的，可是周公馆的少爷却偏偏给了这处于社会最底层的姑娘希望与幻想，她幼稚地违背道德与贞操为他生了两个儿子，无名无份，默默煎熬，像周朴园这般身份的人是不会把一个下人正式的娶进门的。当时，社会关注的是正确的家庭，这也造就了无数建立在金钱和利益基础上的婚姻。
也许侍萍很清楚这一点，但她只有最简单的要求。做个小妾更好。但周朴园没有这样对她。除夕夜，她只生了三天的第二个儿子。周公馆逼她下雪。手中抱着的，是危在旦夕的婴儿，这时的侍萍绝望到了极点，她更悔恨自己，恨自己的无知与幼稚。于是，她绝望地跳河自尽。
这也让我们看到了旧社会封建家庭的衰败，旧社会的冷漠和自私。从她身上，我们可以清楚地感受到当时中国家庭和社会的罪恶。
然而，侍萍对死亡的追求并没有实现，这也注定了她要在残酷的现实中挣扎。一个妇女带着一个重病的孩子，被流放，独自一人。为了生活，她嫁过两次，干过各种杂活，可在当时她遇人却不如意，是的，有钱有势的，对她不屑一顾，好人家又会嫌她的清白，周朴园带给她的，是三十年无休止的痛苦与恨。
故事在三年后的侍萍与周朴园重逢中达到高潮。面对昔日的情敌，侍萍终于经历了痛苦的冲突，终于勇敢地认同了自己。她没有用这种方式勒索他。面对周朴远寄来的5000元支票，侍萍不屑撕碎。也许她只是觉得“我三十年的苦不是你拿钱算得清的”，可是我们可以强烈地感受到她的骨气与自尊，她表明身份，也许是出于一个母亲的爱子之心，想为门外候着的鲁大海争取说话的权利，也是有了见一见三十年来曾谋面的大儿子周萍。
周朴园对于侍萍的出现没有表现出丝毫的惊喜，他只有恐惧、担心、害怕，害怕自己一直以来苦苦经营的好名声会毁于一旦。那个时代的封建资产阶级，在这种虚伪的掩护下，是冷酷自私的。这对社会底层的妇女来说是痛苦的，她们的待遇是不公平的。就连他们对亲情的渴望也很难得到满足。
不是吗？周萍面对眼前的亲生母亲是冷漠的，无情的，虽然没有相认，但丝毫的血脉相连都感觉不到。还亲手打自己的弟弟。
侍萍的心在滴血，兄弟反目，父子成仇，这一切的一切都在摧残着她的身心，阶级地位的悬殊都使她不能认回亲生儿子，鲜明的阶级对立，有着天壤之别的等级待遇，这是侍萍的不愿意看到的，然而社会毕竟是现实的，残酷的。
侍萍其实很可悲，这么多年，她始终未能清醒，而是听任命运的的摆布，让时间与辛劳一点点地消磨自己的愤恨与痛苦。而她悲惨的一生正是对周朴园的控诉和对那个**社会制度的判决。(姚毅)
雷雨读后感【篇10】
新世纪中学初三（4）班姚舜子
一场撼天动地的雷雨，冲刷着封建社会的吃人礼教，冲刷着三十年的爱恨情仇，雨中展现的是命运之神的狰狞笑脸。
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的。”从他的话中，我知道他的一生并不顺利，也许正是这些痛苦的经历，才使他产生了如此伟大的作品——《雷雨》。
这本书描述了周鲁家族三十年来的纷争。作者用巧妙的手法把这三十年浓缩成四个场景。我用了一个上午的时间读完了《雷雨》。我充分感受到了文字的伟大魅力，十分佩服曹禺老先生对于文字的驾驭能力，只是最后死亡的结局令我有些措手不及。
我合上书本，闭上眼睛，认真地想，也许死亡对生活在那个社会的人来说是一种解脱。没有爱与恨的纠缠，没有世俗观念的压迫，才有可能感受到幸福与美丽。周萍、蘩漪、四凤、周冲似乎都想逃离这一切，他们想要离开，想要寻找幸福，想要一种崭新的生活，但是命运却不给他们机会，现实在残酷地笑，直到死才成了唯一的解脱。
就如老舍通过《骆驼祥子》无情地批判了那个封建社会——它不让好人有出路。在这里，我唯一一个想说的人便是《雷雨》的灵魂——周蘩漪。曹禺先生在序中这样评价蘩漪：
“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡。”她是曹禺先生最喜欢的角色，也是他认为最“雷雨”的角色。周蘩漪是一个为爱而疯狂的人，她的生命交织着最激烈的爱与恨，她只是渴望一份平凡的爱情，却无法逃离世俗的压制，无法摆脱家庭的桎梏。
蘩漪对周朴园充满了恐惧与恨意，所以在深夜里独自哭泣，而周萍恰在这个时候出现了，她将自己最后的希望寄托在周萍身上，付出了一切，却没有料到周萍只是一个懦弱卑微的男人，自始至终都在逃避，对于蘩漪的新鲜感一过，便厌倦了她，爱上天真活泼的四凤。蘩漪误会了周萍。她羡慕周萍对四凤的好意。正是因为这个，才造成了最后的悲剧。不！
或许并不是一个惨剧，就算周萍带着四凤离开，他们也未必会幸福，周萍迟早会厌倦四凤，就像对于蘩漪一样，他也只是想寻求解脱，逃避现实。但是，蘩漪却爱上了周萍，酿成了苦果，怪只怪生错了时代，爱错了人，最后只能带着悔恨和自责守在爱人与儿子的墓冢前，直至此生的终结。
一场雷雨，繁华如梦，梦醒之后，灰飞烟灭，一切成空！
姓名：姚舜子
